Нам открыли Канаду
Закончился VII Международный театральный фестиваль имени Чехова
Нет для России более важного театрального фестиваля, чем Чеховский, закончившийся в эти дни. Его задумали 15 лет назад, когда перед страной было наконец-то распахнуто окно в большой мир. До 1992 года Россия хотя и была великой театральной державой, но держалась на отшибе, почти ничего не зная о том, что происходит на европейских сценах. Чеховский фестиваль, основанный Кириллом Лавровым и Валерием Шадриным, изменил все. Театралы выучили ряд важных имен, а режиссеры, с которыми мы познакомились в начале 90-х, до сих пор продолжают приезжать на Чеховский фестиваль.
В этом году VII Чеховский фестиваль шел два полных календарных месяца - июнь и июль. Среди режиссеров, которые на этот раз привезли свои спектакли, были старые знакомые. Во-первых, Деклан Доннеллан, когда-то показавший Москве свою «Герцогиню Амальфи» на Чеховском фестивале 1996 года. Во-вторых, Питер Брук, тоже значившийся в программе 1996-го со спектаклем «О, дивные дни». В-третьих, Роберт Стуруа, приезжавший на Чеховский опять-таки в 1996-м со спектаклем «Макбет». В-четвертых, японец Тадаси Судзуки, которого российские зрители узнали уже в 1998 году по спектаклю «Дионис». Наконец, из участников программы 1998 года, перекочевавших в афишу 2007 года, следует упомянуть еще и француза Оливье Пи, тогда он показывал провокативное трансвестит-шоу «Кабаре мисс Найф», а сейчас, переметнувшись в оперный жанр, поставил «Пеллеаса и Мелизанду» в Театре Станиславского и Немировича-Данченко.
Доннеллан на этот раз показал «Цимбелина», Брук - «Великого инквизитора» и «Сизве Банзи умер», Стуруа - «Сладковато-печальный запах ванили» и «Невзгоды Дариспана», Судзуки - новую редакцию «Диониса». А еще на Чеховский фестиваль вернулись англичанин Мэтью Боурн и немка Пина Бауш, и их новые хореографические работы оказались, как и следовало ожидать, беспроигрышными хитами.
Делать ставку на давних знакомцев, холить и лелеять своих любимцев - это в принципе верная стратегия, в разной степени присущая всем театральным фестивалям мира. Директор фестиваля Валерий Шадрин, формируя программу, уже приучил публику к определенным именам. Неся в кассу свои кровные рубли, зритель всегда предпочтет режиссеров, которых уже хорошо знает. На нынешнем фестивале проблема выбора стояла перед зрителем особенно остро, поскольку дирекция подняла цены до заоблачных высот и купить билеты на все спектакли вряд ли мог позволить себе даже очень зажиточный театрал. В результате впервые за 15 лет партер частенько зиял пустотами, даже на спектаклях Питера Брука и Робера Лепажа. Понятно, что Шадрину в этом году недодали денег из госбюджета и ему надо было как-то побороть бюджетный дефицит, но задирать цены - недальновидная стратегия: если зал пустует, зритель может посчитать, что Чеховский фестиваль - не бог весть какое событие, и в следующий раз уже не помчится в театральную кассу сломя голову.
Главное географическое открытие, которое было совершено Валерием Шадриным на VII Чеховском фестивале, - это, конечно, страна Канада, о театре которой нам впервые выпал шанс узнать. В Москву приехали квебекский цирк «Элуаз» с ярким и радостным спектаклем «Дождь» и, конечно же, потрясающий режиссер Робер Лепаж, совершенно влюбивший в себя публику. Он привез четыре свои постановки и не разочаровал ни одной из них. Памятуя о том, как ценит Валерий Шадрин своих старых знакомых, будем надеяться, что Робер Лепаж еще не раз вернется к нам со своими новыми спектаклями.
