Вооруженный до зубов нужник
"Дикость" Эльфриды Елинек
Несмотря на широкое признание и Нобелевскую премию, Эльфрида Елинек остается автором менее массовым, чем некоторые рафинированные интеллектуалы, обращающиеся к ограниченной аудитории. И вовсе не потому, что ее проза так уж элитарна, а из-за характерного способа письма, словно бы испытывающего читательское терпение. Своей воинственной стратегии Елинек с удивительным упорством придерживается многие годы. Очередная давняя веха этого путешествия по встречной полосе - роман "Дикость", впервые вышедший на русском.
Эльфрида Елинек все время пишет об одном и том же. Постоянные интересы есть у каждого писателя, но у Елинек их проявление выглядит как яростное помешательство.
"Дикость" - родная сестра уже известных нам "Алчности" и "Похоти". Это еще одна симфония на тему насилия, социального вырождения, личностной деградации, сексуального неблагополучия, националистической фальши, медийного обмана и профанации культурных ценностей. Лесоруб, покинутый женой и детьми, которых он имел привычку избивать, - собрат жестокого жандарма из "Алчности" и неуемного отца семейства из "Похоти". Оплеухи, отвешиваемые телевидению, заставляют вспомнить о раннем "Михаэле" - сатире на масскульт, а женские персонажи - обо всех вещах Елинек сразу. В каждой из трех частей, связанных друг с другом наличием одних и тех же героев, одинаково мало действия, зато более чем достаточно психологических и бытовых характеристик, под нагромождением которых то и дело теряется нить происходящего.
В первой части лесоруб идет по лесу и размышляет о своем. Поток его сознания поглощается потоком сознания автора, дающего желчные комментарии. Во второй части живописуется несладкая жизнь неудовлетворенной во всех смыслах пожилой поэтессы, к которой и направлялся давешний лесоруб, а заодно устраивается разнос всей современной культуре. В обеих этих зарисовках принципиально отсутствует деление текста на абзацы.
В конце Елинек прокручивает острокритический ролик, в подробностях показывающий самое вредоносное буржуазное развлечение - охоту. В компании монстров из "приличного общества", гостящей у сельских жителей и вносящей в их мирок неприятную городскую атмосферу, присутствуют король универмагов, киноактриса и владелица концерна - все со своими типичными пороками. Здесь нежное отношение автора к героям проявляется особенно ярко: например, муж киноактрисы описывается как "вооруженный до зубов нужник".
Центральный мотив "Дикости" - столь же лицемерное, сколь и пагубное отношение к природе. Защитникам природы, находящимся в сговоре с ее владельцами, достается особенно крепко. Но любовь Елинек к данной теме тоже не новость. Однообразие этой прозы, кто спорит, способно утомить. Мир, несомненно, интереснее, чем его пейзаж, нарисованный Елинек. Та разновидность нонконформистского пафоса, которая ей присуща, несомненно, устарела. Елинек бьется головой о стену, игнорируя все двери. Но этот болезненный процесс все же принадлежит к области настоящего искусства, а все остальное не так уж важно.
Эльфрида Елинек. Дикость / Пер. с нем. И. Алексеевой. - Спб.: Амфора, 2006. - 363 с.
